起步之初，遭遇“夭折”

小劇場今天的風光，誰能想到，在福建初次嘗試時，卻曾遭遇反對。

陳大聯(lián)是福建第一個排演小劇場話劇的導演。這個留著山羊胡子、40多歲的男人，談起他的小劇場，總是充滿了理想和信心。

1993年，陳大聯(lián)從中戲學習導演歸來，到福建省話劇院工作。當時在一線城市，已經有專業(yè)的人在排演小劇場。二十六七歲的他總想展示下自己所學，連續(xù)排演了兩場小劇場話劇——《思凡·雙下山》和《困獸》。可是，兩場排完，陳大聯(lián)的小劇場話劇突然被“叫停”了。

當時的省話劇院，排演的大多是主旋律話劇，小劇場的形式已經對原有的模式造成沖擊，更何況是具有爭議性的題材。

1995年，陳大聯(lián)被調離崗位，轉而排演戲曲。這一別，就是5年。

在這期間，他接觸了漢劇、越劇、高甲戲、歌仔戲、閩劇、京劇等等藝術門類。擅長話劇排演的他，對傳統(tǒng)的劇場美學有了更深的熟悉。

2010年，陳大聯(lián)遇到了轉機：當時正值曹禺誕辰100周年，劇院要排演小劇場話劇《雷雨》，他被調回到話劇舞臺，陳大聯(lián)便迫不及待地把這5年吸收的戲曲元素融入排演。他在空間利用上未做寫實的景，整個舞臺只有一塊7米長7米寬的地毯，一把椅子，沒有實體的樓梯、客廳。一切只是意象地表達，進了地毯就進入角色，出了地毯就離開角色。一個場景、幾個人物、一個晚上發(fā)生的事，就組成了這部劇。

《雷雨》像一個標桿，這之后，陳大聯(lián)導演回到了話劇舞臺，福建的許多業(yè)內人士和觀眾也接受了小劇場話劇這種形式，小劇場話劇在福建也揚帆起航了。

陳大聯(lián)說：“時代在發(fā)展，大家的觀念也在更新，小劇場反映的社會亂象、白領生活、日常生活中的苦惱、辛酸更貼近普通觀眾，許多人也漸漸地接受了小劇場這一形式。”

“觀眾愛看就排”

福建人藝開始“走市場”，是從2009年開始。作為話劇中“輕騎兵”，小劇場話劇自然也被投入演出市場中，接受觀眾“挑剔”。

在張潔看來，福建人藝的小劇場話劇，是在與觀眾的不斷磨合、不斷親近中發(fā)展的。

在她印象中，小劇場與觀眾的“親近”，是從《情調雞尾酒》開始。這部劇在2011年與觀眾見面，當時人藝手頭上缺錢，又要完成上級規(guī)定的場次任務，小劇場成本比較低，再加上從學校新招來了幾個年輕人，需要戲練練手，于是，《情調雞尾酒》就與觀眾見面了。“因為投資低，所以年輕人不會有太大的壓力，想不到演出的效果出乎我們意料。”她說，雖然當時觀眾群體不多，但是這部劇改變了大家對人藝的看法，“很多人說，原來人藝的劇和時代貼得挺緊的。”

觀眾的鼓勵給了他們信心。“后來我們不斷地根據(jù)觀眾的審美來排演劇目，觀眾愛看什么就排什么。有時把劇分成春夏秋冬場，還把同一個劇目做成男人場、女人場，我們不斷地改、不斷地出新花樣，不斷地讓觀眾看到新東西。”她說，觀眾參與表演和互動，是小劇場中不可分割的一部分，“我們的觀眾群體慢慢多起來。有時候看到電視臺的主持人來看劇，我們就把他拉進舞臺，有一技之長的觀眾，我們也會和他們互動。觀眾、演員之間的微距離交流非常刺激，觀眾的融入感是非常強的。”

觀眾的熱烈反應，讓人藝越來越意識到：培養(yǎng)話劇觀眾，可以從小劇場入手。

為了跟上觀眾的習慣，人藝的宣傳和營銷手段也越來越“潮”：發(fā)起了“話劇圍爐”、建起了官方微博，在淘寶也開起了旗艦店。今年，在小劇場話劇《我愛桃花》的宣傳海報上，他們還引入了微信二維碼，手機一刷，這部劇的所有信息都顯示出來了。“我們在用一切年輕人能接受的方式，讓他們了解、喜愛我們的劇。”張潔說。

期待成為福州文化地標

小劇場話劇在福建的發(fā)展，觀眾最能感受到。

文藝女青年蔡傳敏是小劇場話劇的“粉絲”，從《情調雞尾酒》開始，人藝的小劇場話劇，她幾乎一場不落地都看了。小劇場帶給觀眾的融入感，是小蔡最喜歡的。“劇情中有吃飯的場景，飯菜端上來的時候，我們能聞到熱騰騰的飯菜香，演員也真的在吃菜，我們都覺得餓了呢。”

她說，和北京上海相比，福州的小劇場話劇算是起步比較晚的，但是這幾年，她身邊的小劇場粉絲明顯多了起來。“兩年前，我請朋友陪我看小劇場，就算我埋單，他們也不一定愿意來。”但在今年的小劇場話劇《我愛桃花》，小蔡到現(xiàn)場居然碰到20多個朋友，讓她非常吃驚。

“人藝的小劇場話劇一直在進步。它的選材越來越廣，從最初《情調雞尾酒》這種現(xiàn)代都市感情劇，到今年的《記憶底牌》這種由外國小說改編的懸疑推理劇，還有《我愛桃花》帶著時下流行元素的穿越劇，它們用不同方式表現(xiàn)都市人情感生活。人藝還越來越會與當下熱點結合，這更容易引起我們的反思和共鳴。”小蔡說。

“我們這幾年的劇，更貼近生活了，更貼近觀眾的心靈了。接下來，劇院的創(chuàng)作要更加多元化，也要有自己的風格，這是我們的責任和業(yè)務。”陳大聯(lián)說，如何利用福建的地緣優(yōu)勢，多與臺灣同行交流、學習，在兩岸題材上下功夫，這是福建人藝正在思考的。

他透露，人藝今年將與臺大戲劇系教授紀蔚然合作排演話劇《夜夜夜麻》，這部劇反映了許多臺灣人的心靈史，能帶給福建人藝新的東西。

在市場培育方面，福建人藝還嘗試走出劇場，開始把目光投向高校和社會，在象牙塔和社會培養(yǎng)話劇愛好者。福建高校話劇聯(lián)盟和福州第一個公益性的民間獨立話劇團體“去墨劇坊”的成立，就是在福建人藝的大力推動下促成的。

“我們在做的是承上啟下的工作，要為后面的人打好基礎，在我們的基礎上延續(xù)、提高，使福建的話劇市場有更好的氛圍。”張潔希望，在他們的努力下，“白馬路167號人藝小劇場”會成為福州的文化地標。

名詞解釋

小劇場話劇

小劇場話劇最早產生于19世紀末20世紀初的歐洲。

小劇場話劇，特點之一是表演空間小，300座左右的劇場稱之為小劇場，而小中之小、座位數(shù)少于100的，又稱為黑匣子劇場。在小劇場中，演員與觀眾的距離觸手可及。在結構上，小劇場劇目顯得短小精悍。在內容上，小劇場大多走在文化大勢的前沿，具有極強的先鋒性。

經過30年的發(fā)展，小劇場話劇發(fā)展良好，并在二線城市進入萌芽、探索、發(fā)展階段。《戀愛的犀牛》《等待戈多》《我愛桃花》等小劇場劇目已經被廣大觀眾所追捧。